王泉奎在《打龙袍》中上场唱的流水板：“忽听万岁选包拯，午门来了放粮臣，撩袍端带我把龙廷进”，直到最后“进”字走鼻音拖腔，是一气呵成的，显得底气也足。裘盛戎底气不够，所以他把“撩袍端带我把龙廷进”这一句掰开来唱，多留了气口，既躲开了鼻音，也解决了底气不足的问题。
然而有时他演得又像是底气十足。《连环套·盗马》一折，第一场上唱：“巧装改扮下山岗，山洼一带扎营房，某这里趁月光暗暗地前往”，他在“前”字上提着气唱，拖一个长腔，同时走一个大圆场，而后在“往”字上收住。这样演，既好听，又好看，既符合一路疾行的情境，又显得底气很足。他在“暗暗地”后面一停的时候便换了一大口气，在“前”的尾音中又偷一口气再出“往”字，不露痕迹，十分自然，十分精彩。
裘盛戎有句口头禅，“让我琢磨琢磨”。他善于琢磨，即善于开动脑筋，结合剧中人物情境，结合演员本人条件，琢磨如何改进，如何加工，精益求精，遂把花脸演唱艺术推向空前的高峰，并且形成“无净不裘”的盛况。
“无净不裘”，说明裘派艺术后继有人。这就大大减轻了老裘迷的失落感。裘派传人，在过去的这一时期内，以方荣翔最好，可惜也早逝了。最后一次听他，是他来京参加袁世海的一次纪念演出，他演《连环套·坐寨》一折。他的嗓音比裘盛戎窄，但唱法更讲究，有几个细致的地方，和裘盛戎不全一样，处理得更好听。学裘（岂止学裘）不能只求学得“像”，要学他的善于琢磨，精益求精，学得青出于蓝，才是真正继承了裘派的精髓。
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